【个人简介】

?

初中海、号一道、道公，黄宾虹艺术研究会常务副会长、中国文联新文艺群体书画家工作委员会委员、北京一道书画院院长、四川雅安佛教协会顾问、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国人民大学特聘教授、中国人民大学初中海山水书法工作室导师。

理论研究出版：

安徽美术出版社《一道论画》，光明日报出版社《一道论焦墨》《一道论焦墨要旨论略》《一道焦墨画语》，安徽美术出版社《大道.大雅.黄宾虹-宾虹之黑与新安之辣》，中国书店出版《一道论道初中海教学论稿》，光明日报出版社《国之焦墨》，中国书店出版《海上虹影-黄宾虹上海三十年艺术活动之雪泥鸿爪》。

绘画作品：

《太行秋韵》《雾锁太行》两幅作品入选中国美协第二十次全国新人新作展，《万壑有声》获中国美协2007年全国中国画作品展最高奖，《池上无风有落晖》获中国美协2008年全国中国画作品展最高奖，2009年创作的巨幅山水画《华夏风骨图》为人民大会堂收藏，同年获中国国家画院主办的盛世丹青展三等奖。

书法作品:入选中国书法家协会主办的第四界全国新人新作展及中国首届大字书法艺术展。《书法导报》2007年10月24日第43期第七版—双壁互映.相得益彰 -晚明黄道周与倪元璐的书法比较及其它。复旦大学出版社出版《初中海草书千字文》。

绘画、书法、理论文章先后在《美术》《美术观察》《中国画观察》《国画家》《收藏》《中国收藏》《中国书画报》《美术报》《书法导报》《书法报》《人民日报》《中国艺术报》《中国改革报》《中国信息报》《中国铁道报》《北京广播电视报》《北京广电北广人物专刊》《潍坊日报》《黄山日报》《秦皇岛日报》《秦皇岛晚报》等几十家专业媒体和主流杂志作专题发表，中央电视台、中央教育电视台、北京电视台、北京广播电视报、北广人物专刊、山东电视台、广州电视台、收藏天下频道、发现之旅频道、老故事频道、国学频道、水墨丹青频道等众多栏目多次予以专题采访报道。2017年4月受邀星光大道评委。

2017年5月受聘中央电视台国学频道顾问。

展览及其他：

2005年在秦皇岛举办个人书法展。

2011年元月在北京789红石广场举办个人山水作品展。

2013年元月在全国政协礼堂举办初中海个人焦墨山水作品展，同时，在全国政协礼堂金色大厅举行初中海焦墨山水作品学术研讨会。

2013在山东潍坊会展中心举办个人山水书法作品展览。

2013年在山东济南舜耕会展中心举办个人山水作品展览。

2014年在中国人民大学数码大厅举办初中海山水书法工作室师生作品展览。

2015年在北京艺仓空间美术馆举办个人焦墨山水展览。

2015年在北京丹凤朝阳美术馆个人书法展览。

2015年在北京收藏天下美术馆个人焦墨山水展览。

2015年11月在北京太庙由范迪安先生策划：中央美术学院、北京市总工会联合主办的“水墨本色”当代中国画二十人邀请展。

2016年在798感叹号美术馆个人焦墨山水作品展览。

2017注册成立北京一道中海书画院并任院长。

2019.5应邀在北京市委党校为书法爱好者讲学。

2019.5应邀北京广播电视报以中国著名艺术家用封面、封二、三、底四个版报道一道焦墨山水。

2019.6月北京广播电视报北广人物专刊封面人物专题介绍一道焦墨山水等。

【作品鉴赏】

焦墨：上下五千年

——简括我的焦墨画学及创作

初中海

焦墨艺术渊源流长，亘古久远，它远溯于远古时期的彩陶艺术，胎息于战汉的帛画，发轫于宋元，发展到明清之际由新安画派而达到一种全新的高度，尤其是中国近现代山水画巨匠黄宾虹先生的晚年焦墨笔法的绘画，更是将焦墨山水艺术发展到一种奇崛、老辣、干裂、润泽、厚重的大美境界。而焦墨艺术发展到当代，有许多志同道合的艺术家热爱焦墨艺术，痴迷焦墨艺术，愿意在焦墨艺术的道路上共同探讨，共同研究，共同切磋，共同发展焦墨艺术，令焦墨艺术历久弥新，随着时代的发展而发展，绽放于中国文化全面复兴的这个伟大的时代，这是非常令人可喜可贺的。关于我的焦墨山水艺术，師承非常明確。我從黃賓虹晚年的焦墨绘画上溯到明末的新安画派的漸江、程邃，再追溯到元代的冷謙、戴淳，最后一直到北宋山水三大家的範寬，一路走来，可以说是行路难，"难于上青天"。然而，也是道路虽然崎岖坎坷，但是"风光"旖旎，收获特别多。特別近十年以來，我一直埋头致力於黃賓虹先生繪畫理論和繪畫藝術的學習與研究，從黃賓虹先生晚年那麼精彩的焦墨作品中，汲取畫理學習畫法的，滋养自己的画学思想和艺术创作。黄宾虹先生曾经一再不厌其烦的强调，"国画之民族性，非笔墨无以现"。我的焦墨山水创作，极其注重笔墨作为山水"语言"的表达，可以说是倾尽了自己几十年的书法功力，在吸收了前辈们笔墨方法和技巧的基础上进行了独特的探索，有比较强烈的自家风格，是笔墨大彻大悟之后的"独得之秘"。首先，我的用筆，應該說是來自傳統而又突破了傳統的侷限性，打破了古人所謂的披麻皴、斧劈皴、折帯皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴、拖泥帶水皴等等各種技法的束縛，而是運用書法的椎畫沙、折釵骨、屋漏痕、高山墜石、印印泥这些用笔方法，将八法融入六法，以書入畫，一筆一筆地寫出具有書法美感的線條，令這些線條呈現出抑與揚、剛與柔、方與圓、疏與密、繁與簡、粗與細、露與藏的千變萬化，从而塑造我的独家的经过心灵酝酿的"山水"。

文章来源：《当代教育实践与教学研究》 网址: http://www.ddjysjyjxyjzz.cn/zonghexinwen/2021/0510/843.html